문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 요제프 하이든 (문단 편집) == 창작 성향 == '''오랫동안 귀족 집안의 전속 작곡가로 일한 탓에 작품에 큰 기복은 없고, 꾸준한 자기 발전을 보여주는 것이 일반적인 모습이다. 초기엔 바로크 음악의 강한 영향을 받았고, [[요한 제바스티안 바흐|바흐]]나 [[조지 프레드릭 헨델|헨델]] 등의 독일계 [[본좌]] 대선배들 뿐 아니라 [[아르칸젤로 코렐리|코렐리]]나 [[안토니오 비발디|비발디]] 등 [[이탈리아]] 선배들의 영향도 작품에서 찾아볼 수 있다. 가령 교향곡 제6~8번 연작의 경우, 이탈리아에서 유래한 합주 협주곡(Concerto grosso) 양식을 적극 도입해 여러 악기들이 솔로 역할을 부여받고 있다.''' '''하지만 [[1760년대]] 후반부터 [[1770년대]] 초반까지는 판할이나 디터스도르프 같은 동시대 작곡가들이 크게 유행시킨 '질풍노도(Sturm und Drang)' 양식에 영향을 받았고, 이 시기에 단조로 된 교향곡이나 현악 4중주가 꽤 많이 나왔다. 질풍노도 시기를 지난 뒤엔 고용주였던 에스테르하지 집안의 주문으로 많은 오페라와 극음악을 썼는데, 다른 장르의 작품들에도 이러한 주문 폭주가 반영되어 다소 가볍고 해학적인 곡들이 많이 나왔다. 그 절정에 있는 작품이 교향곡 제60번으로, [[모차르트]]의 디베르티멘토 F장조 '음악의 농담(Ein Musikalischer Spaß, [[쾨헬 번호|KV]] 522)'에 필적한 그 시대 초절개그인데 마지막 악장인 6악장에서 현악기의 조율을 다시 하라고 지시를 내리고 있다.''' '''[[1770년대]] 후반은 고용주의 허락 없이 자작곡을 출판할 수 있게 되었고, 직무에 지장을 주지 않는 선에서 외부 출장도 가능해졌다. 이때를 전후해 하이든의 수많은 악보들이 여러 음악출판사에서 출판되었고, 에스테르하지 가문에 묶여 있던 명성을 유럽 각지에 퍼뜨리게 되었다. 하지만 당시 저작권 개념은 지금과 달리 상당히 애매했고, 몇몇 악보들은 작곡자의 의도와 상관없이 첨삭 혹은 편곡되거나 하이든의 이름을 사칭한 [[짝퉁]]까지 나돌기도 했다.''' '''후기에 속한 [[1790년대]]엔 런던 등 유럽 각지를 여행하면서 자신의 명성과 작풍을 완전히 확고하게 굳히는 시기였는데, 특히 자신의 임지였던 아이젠슈타트 근처에서 쉽게 접할 수 있던 헝가리나 [[크로아티아]], [[체코]] 등 동유럽계 민속 음악이나 [[집시]] 음악의 영향이 반영되어 있다. 작품의 구조와 규모도 더 방대해졌고, 말년의 두 걸작 오라토리오인 '천지창조'와 '사계'에서 정점에 달했다.'''저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기